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第二章第二讲 三国文学(1)(上)
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      [3] 第一章第二讲 中国诗歌研究的传统(...
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      [4] 第一章第二讲 中国诗歌研究的传统(...
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      [5] 第一章第二讲 中国诗歌研究的传统(...
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      [11] 第一章第三讲 中国诗歌理论的特点(...
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      [12] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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      [13] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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      [14] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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      [15] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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      [16] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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      [18] 第二章第一讲 历史上的神韵诗派
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      [19] 第二章第二讲 三国文学(1)(上)
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      [20] 第二章第二讲 三国文学(1)(下)
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      [21] 第二章第二讲 三国文学(2)(上)
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      [22] 第二章第二讲 三国文学(2)(下)
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      [23] 第二章第三讲 嵇康与阮籍(上)
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      [24] 第二章第三讲 嵇康与阮籍(下)
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      [25] 第二章第四讲 清远派诗歌的艺术特点
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      [26] 第三章第一讲 晋朝的文化氛围(上)
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      [27] 第三章第一讲 晋朝的文化氛围(下)
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      [28] 第三章第二讲 玄学的流行
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      [29] 第三章第三讲 兰亭之游(上)
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      [30] 第三章第三讲 兰亭之游(下)
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      [31] 第三章第四讲 超越时代的陶渊明(上...
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      [32] 第三章第四讲 超越时代的陶渊明(下...
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      [33] 第三章第五讲 回归自然的陶诗(上)
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      [34] 第三章第五讲 回归自然的陶诗(下)
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      [35] 第四章第一讲 山水诗成熟的背景
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      [36] 第四章第二讲 庄老告退,山水方滋(...
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      [37] 第四章第二讲 庄老告退,山水方滋(...
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      [38] 第四章第三讲 谢灵运的诗
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      [39] 第四章第三讲 谢灵运的诗(2)
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      [40] 第四章第四讲 关于陶谢(上)
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      [41] 第四章第四讲 关于陶谢(下)
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      [42] 第五章第一讲 谢朓的生平背景
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      [43] 第五章第二讲 谢朓对艺术形式的改造...
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      [44] 第五章第二讲 谢朓对艺术形式的改造...
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      [45] 第五章第三讲 神韵诗的四个要素(上...
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      [46] 第五章第三讲 神韵诗的四个要素(下...
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      [47] 第六章第一讲 清远派衰变的原因
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      [48] 第六章第二讲 唐朝文学繁荣的原因
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      [49] 第六章第三讲 风骨的崛起
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      [51] 第六章第四讲 盛唐气象(2)(上)
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      [53] 第七章第一讲 清远派、清澹派与盛唐...
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      [59] 第八章第一讲 李杜、大历诗风(上)
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