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第二章第二讲 三国文学(1)(上)
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第一章第四讲 “神韵”概念及其理解(2)(上)
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[17] 第一章第四讲 “神韵”概念及其理解...
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[18] 第二章第一讲 历史上的神韵诗派
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[19] 第二章第二讲 三国文学(1)(上)
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第二章第二讲 三国文学(1)(上)
[20] 第二章第二讲 三国文学(1)(下)
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第二章第二讲 三国文学(1)(下)
[21] 第二章第二讲 三国文学(2)(上)
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[22] 第二章第二讲 三国文学(2)(下)
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[23] 第二章第三讲 嵇康与阮籍(上)
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[24] 第二章第三讲 嵇康与阮籍(下)
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[25] 第二章第四讲 清远派诗歌的艺术特点
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[26] 第三章第一讲 晋朝的文化氛围(上)
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[27] 第三章第一讲 晋朝的文化氛围(下)
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[28] 第三章第二讲 玄学的流行
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[29] 第三章第三讲 兰亭之游(上)
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[30] 第三章第三讲 兰亭之游(下)
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[31] 第三章第四讲 超越时代的陶渊明(上...
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[32] 第三章第四讲 超越时代的陶渊明(下...
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[33] 第三章第五讲 回归自然的陶诗(上)
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[34] 第三章第五讲 回归自然的陶诗(下)
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[35] 第四章第一讲 山水诗成熟的背景
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第四章第一讲 山水诗成熟的背景
[36] 第四章第二讲 庄老告退,山水方滋(...
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[37] 第四章第二讲 庄老告退,山水方滋(...
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[38] 第四章第三讲 谢灵运的诗
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[39] 第四章第三讲 谢灵运的诗(2)
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第四章第三讲 谢灵运的诗(2)
[40] 第四章第四讲 关于陶谢(上)
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[41] 第四章第四讲 关于陶谢(下)
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第四章第四讲 关于陶谢(下)
[42] 第五章第一讲 谢朓的生平背景
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[43] 第五章第二讲 谢朓对艺术形式的改造...
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[44] 第五章第二讲 谢朓对艺术形式的改造...
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[45] 第五章第三讲 神韵诗的四个要素(上...
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[46] 第五章第三讲 神韵诗的四个要素(下...
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[47] 第六章第一讲 清远派衰变的原因
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[48] 第六章第二讲 唐朝文学繁荣的原因
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[49] 第六章第三讲 风骨的崛起
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[50] 第六章第四讲 盛唐气象(1)
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[51] 第六章第四讲 盛唐气象(2)(上)
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[55] 第七章第二讲 清澹派的新变(上)
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[56] 第七章第二讲 清澹派的新变(下)
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[57] 第七章第三讲 神韵与风骨的交融(上...
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[58] 第七章第三讲 神韵与风骨的交融(下...
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[59] 第八章第一讲 李杜、大历诗风(上)
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[60] 第八章第一讲 李杜、大历诗风(下)
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[61] 第八章第二讲 神韵诗的第三形态
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[62] 第八章第三讲 韦柳(上)
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[63] 第八章第三讲 韦柳(下)
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