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3.10 红色旋律的影像记忆(下)(下)
1029 播放
浩瀚宇宙探索
宇宙探索
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[1] 1.1 走进“第七艺术”(上)
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1.1 走进“第七艺术”(上)
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[3] 1.2 娱乐功能:影视故事消费的起...
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[5] 1.3 电影特技的奥秘(上)
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1.3 电影特技的奥秘(上)
[6] 1.3 电影特技的奥秘(下)
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[7] 1.4 艺术奇观:《少年派的奇幻漂...
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1.4 艺术奇观:《少年派的奇幻漂流》赏析(上)
[8] 1.4 艺术奇观:《少年派的奇幻漂...
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1.4 艺术奇观:《少年派的奇幻漂流》赏析(下)
[9] 1.5 电影中的表演艺术(上)
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1.5 电影中的表演艺术(上)
[10] 1.5 电影中的表演艺术(下)
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[11] 1.6价值表现:电影的灵魂(上)
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1.6价值表现:电影的灵魂(上)
[12] 1.6价值表现:电影的灵魂(下)
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1.6价值表现:电影的灵魂(下)
[13] 1.7 电影剧本中的矛盾和冲突(上...
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1.7 电影剧本中的矛盾和冲突(上)(上)
[14] 1.7 电影剧本中的矛盾和冲突(上...
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1.7 电影剧本中的矛盾和冲突(上)(下)
[15] 1.8 电影剧本中的矛盾和冲突(下...
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1.8 电影剧本中的矛盾和冲突(下)(上)
[16] 1.8 电影剧本中的矛盾和冲突(下...
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1.8 电影剧本中的矛盾和冲突(下)(下)
[17] 2.1 写实主义电影美学思潮(上)
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2.1 写实主义电影美学思潮(上)
[18] 2.1 写实主义电影美学思潮(下)
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2.1 写实主义电影美学思潮(下)
[19] 2.2 纪录片与写实主义(上)
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2.2 纪录片与写实主义(上)
[20] 2.2 纪录片与写实主义(下)
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2.2 纪录片与写实主义(下)
[21] 2.3 意大利新现实主义(上)
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2.3 意大利新现实主义(上)
[22] 2.3 意大利新现实主义(下)
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2.3 意大利新现实主义(下)
[23] 2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现...
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2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影(上)
[24] 2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现...
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2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影(下)
[25] 2.5 美与殇:《圆明园》赏析(上...
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2.5 美与殇:《圆明园》赏析(上)
[26] 2.5 美与殇:《圆明园》赏析(下...
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2.5 美与殇:《圆明园》赏析(下)
[27] 2.6 现代主义电影美学思潮(上)
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2.6 现代主义电影美学思潮(上)
[28] 2.6 现代主义电影美学思潮(下)
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2.6 现代主义电影美学思潮(下)
[29] 2.7 法国”新浪潮“电影运动(上...
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2.7 法国”新浪潮“电影运动(上)
[30] 2.7 法国”新浪潮“电影运动(下...
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2.7 法国”新浪潮“电影运动(下)
[31] 2.8 绝望中的憧憬:《黑暗中的舞...
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2.8 绝望中的憧憬:《黑暗中的舞者》赏析(上)
[32] 2.8 绝望中的憧憬:《黑暗中的舞...
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2.8 绝望中的憧憬:《黑暗中的舞者》赏析(下)
[33] 2.9 娱乐主义电影美学思潮(上)
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2.9 娱乐主义电影美学思潮(上)
[34] 2.9 娱乐主义电影美学思潮(下)
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2.9 娱乐主义电影美学思潮(下)
[35] 2.10 类型片与造梦工厂(上)
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2.10 类型片与造梦工厂(上)
[36] 2.10 类型片与造梦工厂(下)
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2.10 类型片与造梦工厂(下)
[37] 2.11 电影中的经典爱情(上)
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2.11 电影中的经典爱情(上)
[38] 2.11 电影中的经典爱情(下)
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2.11 电影中的经典爱情(下)
[39] 2.12 好莱坞的西部神话(上)
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2.12 好莱坞的西部神话(上)
[40] 2.12 好莱坞的西部神话(下)
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2.12 好莱坞的西部神话(下)
[41] 3.1 电影画面与构图(上)
1470播放
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3.1 电影画面与构图(上)
[42] 3.1 电影画面与构图(下)
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3.1 电影画面与构图(下)
[43] 3.2 景别的综合运用(上)
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3.2 景别的综合运用(上)
[44] 3.2 景别的综合运用(下)
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[45] 3.3 电影中的光与影(上)(上)
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[46] 3.3 电影中的光与影(上)(下)
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[47] 3.4 电影中的光与影(下)(上)
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[48] 3.4 电影中的光与影(下)(下)
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[49] 3.5 《霸王别姬》与音响运用(上...
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3.5 《霸王别姬》与音响运用(上)
[50] 3.5 《霸王别姬》与音响运用(下...
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[51] 3.6 《重庆森林》与人物独白(上...
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[52] 3.6 《重庆森林》与人物独白(下...
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[53] 3.7 电影中的音乐(上)(上)
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[54] 3.7 电影中的音乐(上)(下)
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[55] 3.8 电影中的音乐(下)(上)
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[56] 3.8 电影中的音乐(下)(下)
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[57] 3.9红色旋律的影像记忆(上)(上...
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3.9红色旋律的影像记忆(上)(上)
[58] 3.9红色旋律的影像记忆(上)(下...
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[59] 3.10 红色旋律的影像记忆(下)...
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3.10 红色旋律的影像记忆(下)(上)
[60] 3.10 红色旋律的影像记忆(下)...
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待播放
3.10 红色旋律的影像记忆(下)(下)
[61] 4.1 蒙太奇的美学特征(上)
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4.1 蒙太奇的美学特征(上)
[62] 4.1 蒙太奇的美学特征(下)
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4.1 蒙太奇的美学特征(下)
[63] 4.2 蒙太奇的主要功用
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4.2 蒙太奇的主要功用
[64] 4.3 蒙太奇与故事表现
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[65] 4.4 长镜头的美学特征(上)
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4.4 长镜头的美学特征(上)
[66] 4.4 长镜头的美学特征(下)
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4.4 长镜头的美学特征(下)
[67] 4.5 长镜头与场面调度
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4.5 长镜头与场面调度
[68] 4.6 纪实性长镜头的运用(上)
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4.6 纪实性长镜头的运用(上)
[69] 4.6 纪实性长镜头的运用(下)
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[70] 4.7 电影的时间与空间(上)(上...
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[71] 4.7 电影的时间与空间(上)(下...
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[72] 4.8 电影的时间与空间(下)(上...
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[73] 4.8 电影的时间与空间(下)(下...
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[74] 5.1 中国电影的源起(上)
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5.1 中国电影的源起(上)
[75] 5.1 中国电影的源起(下)
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[76] 5.2 一代宗师蔡楚生:电影中的现...
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5.2 一代宗师蔡楚生:电影中的现实主义(上、下)(上)
[77] 5.2 一代宗师蔡楚生:电影中的现...
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5.2 一代宗师蔡楚生:电影中的现实主义(上、下)(下)
[78] 5.2 一代宗师蔡楚生:电影中的现...
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[80] 5.3 市场化与民族化:张艺谋的...
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5.3 市场化与民族化:张艺谋的“大片时代”(上)
[81] 5.3 市场化与民族化:张艺谋的...
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[82] 5.4 平民化:冯小刚的市民电影(...
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[84] 5.5 后现代主义与艺术性:姜文的...
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[85] 5.5 后现代主义与艺术性:姜文的...
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[86] 5.6 现实与历史:陆川的电影探...
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5.6 现实与历史:陆川的电影探索(上)
[87] 5.6 现实与历史:陆川的电影探...
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[90] 5.7 香港电影的多元化(上)
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[91] 5.8 香港电影的多元化(下)(上...
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[92] 5.8 香港电影的多元化(下)(下...
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[93] 5.9 周星驰的“无厘头”与后现代...
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5.9 周星驰的“无厘头”与后现代喜剧(上)
[94] 5.9 周星驰的“无厘头”与后现代...
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[95] 5.10 侯孝贤的“悲情城市”(...
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[96] 5.10 侯孝贤的“悲情城市”(...
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5.10 侯孝贤的“悲情城市”(下)
[97] 5.11 李安的“饮食男女”(上)
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5.11 李安的“饮食男女”(上)
[98] 5.11 李安的“饮食男女”(下)
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5.11 李安的“饮食男女”(下)
[99] 5.12 从“主旋律”到“新主流”...
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5.12 从“主旋律”到“新主流”:讲好中国故事的“电影类型化叙事”(上)
[100] 5.12 从“主旋律”到“新主流”...
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5.12 从“主旋律”到“新主流”:讲好中国故事的“电影类型化叙事”(下)
[101] 5.13 真善与风骨:谢晋电影的艺...
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5.13 真善与风骨:谢晋电影的艺术良知(上)
[102] 5.13 真善与风骨:谢晋电影的艺...
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07:34
5.13 真善与风骨:谢晋电影的艺术良知(下)
[103] 5.14江西苏区的红色歌谣(上)
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5.14江西苏区的红色歌谣(上)
[104] 5.14江西苏区的红色歌谣(下)
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[105] 《盗梦空间》主题讨论(上)(上)
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[106] 《盗梦空间》主题讨论(上)(下)
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[109] 《敦刻尔克》主题讨论(上)(上)
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[113] 《绿皮书》主题讨论(上)
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