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第二节 戏曲服装（上）
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      [1] 第一节 戏曲艺术的文化基因（上）
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      第一节 戏曲艺术的文化基因（上）
      [2] 第一节 戏曲艺术的文化基因（下）
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      第一节 戏曲艺术的文化基因（下）
      [3] 第一节 戏曲艺术的文化基因
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      第一节 戏曲艺术的文化基因
      [4] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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      第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值（上）
      [5] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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      第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值（下）
      [6] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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      第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值（上）
      [7] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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      第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值（下）
      [8] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上）
      [9] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩（上...
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      第一节 “皆有程式”的戏曲规矩（上）
      [10] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩（下...
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      第一节 “皆有程式”的戏曲规矩（下）
      [11] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
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      第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
      [12] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
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      [13] 第二节 “包罗万象”的戏曲形式（上...
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      [15] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上）
      [16] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下）
      [17] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台
      [18] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台
      [19] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上）
      [20] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下）
      [21] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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      [22] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（上）
      [23] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下...
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台（下）
      [24] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台
      [25] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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      第三节 “无中生有“的戏曲舞台
      [26] 第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”...
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      第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”？（上）
      [27] 第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”...
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      第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”？（下）
      [28] 第一节 何为“四功”与“五法”（上...
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      第一节 何为“四功”与“五法”（上）
      [29] 第一节 何为“四功”与“五法”（下...
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      第一节 何为“四功”与“五法”（下）
      [30] 第一节 何为“四功”与“五法”（上...
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      第一节 何为“四功”与“五法”（上）
      [31] 第一节 何为“四功”与“五法”（下...
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      第一节 何为“四功”与“五法”（下）
      [32] 第二节 “文武昆乱不挡”指的是什么...
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      第二节 “文武昆乱不挡”指的是什么？
      [33] 第一节 戏曲“行当”的演变（上）
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      第一节 戏曲“行当”的演变（上）
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      第一节 戏曲“行当”的演变（下）
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      第二节 戏曲“行当”的分类（上）
      [36] 第二节 戏曲“行当”的分类（下）
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      第二节 戏曲“行当”的分类（上）
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      第二节 戏曲“行当”的分类（下）
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      [40] 第二节 戏曲“行当”的分类（上）
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      第一节 戏曲化妆的方法（上）
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      第一节 戏曲化妆的方法（上）
      [45] 第一节 戏曲化妆的方法（中）
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      第一节 戏曲化妆的方法（中）
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      [47] 第二节 戏曲脸谱（上）
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      第二节 戏曲脸谱
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      第二节 戏曲服装（上）
      [55] 第二节 戏曲服装（下）
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