影视鉴赏
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课程列表
【第1集】1.1 走进“第七艺术”（上） 译
【第2集】1.1 走进“第七艺术”（下） 译
【第3集】1.2 娱乐功能：影视故事消费的起点（上） 译
【第4集】1.2 娱乐功能：影视故事消费的起点（下） 译
【第5集】1.3 电影特技的奥秘（上） 译
【第6集】1.3 电影特技的奥秘（下） 译
【第7集】1.4 艺术奇观：《少年派的奇幻漂流》赏析（上） 译
【第8集】1.4 艺术奇观：《少年派的奇幻漂流》赏析（下） 译
【第9集】1.5 电影中的表演艺术（上） 译
【第10集】1.5 电影中的表演艺术（下） 译
【第11集】1.6价值表现：电影的灵魂（上） 译
【第12集】1.6价值表现：电影的灵魂（下） 译
【第13集】1.7 电影剧本中的矛盾和冲突（上）（上） 译
【第14集】1.7 电影剧本中的矛盾和冲突（上）（下） 译
【第15集】1.8 电影剧本中的矛盾和冲突（下）（上） 译
【第16集】1.8 电影剧本中的矛盾和冲突（下）（下） 译
【第17集】2.1 写实主义电影美学思潮（上） 译
【第18集】2.1 写实主义电影美学思潮（下） 译
【第19集】2.2 纪录片与写实主义（上） 译
【第20集】2.2 纪录片与写实主义（下） 译
【第21集】2.3 意大利新现实主义（上） 译
【第22集】2.3 意大利新现实主义（下） 译
【第23集】2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影（上） 译
【第24集】2.4 梁赞诺夫"爱情三部曲"与现代俄罗斯电影（下） 译
【第25集】2.5 美与殇：《圆明园》赏析（上） 译
【第26集】2.5 美与殇：《圆明园》赏析（下） 译
【第27集】2.6 现代主义电影美学思潮（上） 译
【第28集】2.6 现代主义电影美学思潮（下） 译
【第29集】2.7 法国”新浪潮“电影运动（上） 译
【第30集】2.7 法国”新浪潮“电影运动（下） 译
【第31集】2.8 绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析（上） 译
【第32集】2.8 绝望中的憧憬：《黑暗中的舞者》赏析（下） 译
【第33集】2.9 娱乐主义电影美学思潮（上） 译
【第34集】2.9 娱乐主义电影美学思潮（下） 译
【第35集】2.10 类型片与造梦工厂（上） 译
【第36集】2.10 类型片与造梦工厂（下） 译
【第37集】2.11 电影中的经典爱情（上） 译
【第38集】2.11 电影中的经典爱情（下） 译
【第39集】2.12 好莱坞的西部神话（上） 译
【第40集】2.12 好莱坞的西部神话（下） 译
【第41集】3.1 电影画面与构图（上） 译
【第42集】3.1 电影画面与构图（下） 译
【第43集】3.2 景别的综合运用（上） 译
【第44集】3.2 景别的综合运用（下） 译
【第45集】3.3 电影中的光与影（上）（上） 译
【第46集】3.3 电影中的光与影（上）（下） 译
【第47集】3.4 电影中的光与影（下）（上） 译
【第48集】3.4 电影中的光与影（下）（下） 译
【第49集】3.5 《霸王别姬》与音响运用（上） 译
【第50集】3.5 《霸王别姬》与音响运用（下） 译
【第51集】3.6 《重庆森林》与人物独白（上） 译
【第52集】3.6 《重庆森林》与人物独白（下） 译
【第53集】3.7 电影中的音乐（上）（上） 译
【第54集】3.7 电影中的音乐（上）（下） 译
【第55集】3.8 电影中的音乐（下）（上） 译
【第56集】3.8 电影中的音乐（下）（下） 译
【第57集】3.9红色旋律的影像记忆（上）（上） 译
【第58集】3.9红色旋律的影像记忆（上）（下） 译
【第59集】3.10 红色旋律的影像记忆（下）（上） 译
【第60集】3.10 红色旋律的影像记忆（下）（下） 译
【第61集】4.1 蒙太奇的美学特征（上） 译
【第62集】4.1 蒙太奇的美学特征（下） 译
【第63集】4.2 蒙太奇的主要功用 译
【第64集】4.3 蒙太奇与故事表现 译
【第65集】4.4 长镜头的美学特征（上） 译
【第66集】4.4 长镜头的美学特征（下） 译
【第67集】4.5 长镜头与场面调度 译
【第68集】4.6 纪实性长镜头的运用（上） 译
【第69集】4.6 纪实性长镜头的运用（下） 译
【第70集】4.7 电影的时间与空间（上）（上） 译
【第71集】4.7 电影的时间与空间（上）（下） 译
【第72集】4.8 电影的时间与空间（下）（上） 译
【第73集】4.8 电影的时间与空间（下）（下） 译
【第74集】5.1 中国电影的源起（上） 译
【第75集】5.1 中国电影的源起（下） 译
【第76集】5.2 一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下）（上） 译
【第77集】5.2 一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下）（下） 译
【第78集】5.2 一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下）（上） 译
【第79集】5.2 一代宗师蔡楚生：电影中的现实主义（上、下）（下） 译
【第80集】5.3 市场化与民族化：张艺谋的“大片时代”（上） 译
【第81集】5.3 市场化与民族化：张艺谋的“大片时代”（下） 译
【第82集】5.4 平民化：冯小刚的市民电影（上） 译
【第83集】5.4 平民化：冯小刚的市民电影（下） 译
【第84集】5.5 后现代主义与艺术性：姜文的风格化电影（上） 译
【第85集】5.5 后现代主义与艺术性：姜文的风格化电影（下） 译
【第86集】5.6 现实与历史：陆川的电影探索（上） 译
【第87集】5.6 现实与历史：陆川的电影探索（下） 译
【第88集】5.6 现实与历史：陆川的电影探索（上） 译
【第89集】5.6 现实与历史：陆川的电影探索（下） 译
【第90集】5.7 香港电影的多元化（上） 译
【第91集】5.8 香港电影的多元化（下）（上） 译
【第92集】5.8 香港电影的多元化（下）（下） 译
【第93集】5.9 周星驰的“无厘头”与后现代喜剧（上） 译
【第94集】5.9 周星驰的“无厘头”与后现代喜剧（下） 译
【第95集】5.10 侯孝贤的“悲情城市”（上） 译
【第96集】5.10 侯孝贤的“悲情城市”（下） 译
【第97集】5.11 李安的“饮食男女”（上） 译
【第98集】5.11 李安的“饮食男女”（下） 译
【第99集】5.12 从“主旋律”到“新主流”：讲好中国故事的“电影类型化叙事”（上） 译
【第100集】5.12 从“主旋律”到“新主流”：讲好中国故事的“电影类型化叙事”（下） 译
【第101集】5.13 真善与风骨：谢晋电影的艺术良知（上） 译
【第102集】5.13 真善与风骨：谢晋电影的艺术良知（下） 译
【第103集】5.14江西苏区的红色歌谣（上） 译
【第104集】5.14江西苏区的红色歌谣（下） 译
【第105集】《盗梦空间》主题讨论（上）（上） 译
【第106集】《盗梦空间》主题讨论（上）（下） 译
【第107集】《盗梦空间》主题讨论（下）（上） 译
【第108集】《盗梦空间》主题讨论（下）（下） 译
【第109集】《敦刻尔克》主题讨论（上）（上） 译
【第110集】《敦刻尔克》主题讨论（上）（下） 译
【第111集】《敦刻尔克》主题讨论（下）（上） 译
【第112集】《敦刻尔克》主题讨论（下）（下） 译
【第113集】《绿皮书》主题讨论（上） 译
【第114集】《绿皮书》主题讨论（下） 译
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