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第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
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[1] 第一节 戏曲艺术的文化基因(上)
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第一节 戏曲艺术的文化基因(上)
[2] 第一节 戏曲艺术的文化基因(下)
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第一节 戏曲艺术的文化基因(下)
[3] 第一节 戏曲艺术的文化基因
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第一节 戏曲艺术的文化基因
[4] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值(上)
[5] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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05:10
第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值(下)
[6] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值(上)
[7] 第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价...
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第二节 戏曲艺术的历史价值与艺术价值(下)
[8] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上)
[9] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩(上...
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第一节 “皆有程式”的戏曲规矩(上)
[10] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩(下...
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第一节 “皆有程式”的戏曲规矩(下)
[11] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
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第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
[12] 第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
837播放
待播放
第一节 “皆有程式”的戏曲规矩
[13] 第二节 “包罗万象”的戏曲形式(上...
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第二节 “包罗万象”的戏曲形式(上)
[14] 第二节 “包罗万象”的戏曲形式(下...
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第二节 “包罗万象”的戏曲形式(下)
[15] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上)
[16] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下)
[17] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台
[18] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台
[19] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上)
[20] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下)
[21] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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[22] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(上)
[23] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下...
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台(下)
[24] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台
[25] 第三节 “无中生有“的戏曲舞台
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第三节 “无中生有“的戏曲舞台
[26] 第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”...
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第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”?(上)
[27] 第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”...
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第二节 为什么称昆曲是“百戏之祖”?(下)
[28] 第一节 何为“四功”与“五法”(上...
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第一节 何为“四功”与“五法”(上)
[29] 第一节 何为“四功”与“五法”(下...
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第一节 何为“四功”与“五法”(下)
[30] 第一节 何为“四功”与“五法”(上...
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第一节 何为“四功”与“五法”(上)
[31] 第一节 何为“四功”与“五法”(下...
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第一节 何为“四功”与“五法”(下)
[32] 第二节 “文武昆乱不挡”指的是什么...
786播放
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第二节 “文武昆乱不挡”指的是什么?
[33] 第一节 戏曲“行当”的演变(上)
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第一节 戏曲“行当”的演变(上)
[34] 第一节 戏曲“行当”的演变(下)
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第一节 戏曲“行当”的演变(下)
[35] 第二节 戏曲“行当”的分类(上)
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第二节 戏曲“行当”的分类(上)
[36] 第二节 戏曲“行当”的分类(下)
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第二节 戏曲“行当”的分类(下)
[37] 第二节 戏曲“行当”的分类(上)
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第二节 戏曲“行当”的分类(上)
[38] 第二节 戏曲“行当”的分类(下)
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第二节 戏曲“行当”的分类(下)
[39] 第二节 戏曲“行当”的分类
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第二节 戏曲“行当”的分类
[40] 第二节 戏曲“行当”的分类(上)
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第二节 戏曲“行当”的分类(上)
[41] 第二节 戏曲“行当”的分类(下)
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第二节 戏曲“行当”的分类(下)
[42] 第一节 戏曲化妆的方法(上)
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第一节 戏曲化妆的方法(上)
[43] 第一节 戏曲化妆的方法(下)
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第一节 戏曲化妆的方法(下)
[44] 第一节 戏曲化妆的方法(上)
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第一节 戏曲化妆的方法(上)
[45] 第一节 戏曲化妆的方法(中)
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第一节 戏曲化妆的方法(中)
[46] 第一节 戏曲化妆的方法(下)
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[47] 第二节 戏曲脸谱(上)
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[49] 第二节 戏曲脸谱
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第二节 戏曲脸谱
[50] 第一节 戏曲服装的穿戴规制(上)
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[51] 第一节 戏曲服装的穿戴规制(下)
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