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2.2.4 作者运用的“上帝视角”
4423 播放
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[1] 1.1.1 何谓“青春文学”(上)
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1.1.1 何谓“青春文学”(上)
[2] 1.1.1 何谓“青春文学”(中)
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10:36
1.1.1 何谓“青春文学”(中)
[3] 1.1.1 何谓“青春文学”(下)
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1.1.1 何谓“青春文学”(下)
[4] 1.1.2 “青春”为何成为20世...
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1.1.2 “青春”为何成为20世界中国文学史的重要议题(上)
[5] 1.1.2 “青春”为何成为20世...
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1.1.2 “青春”为何成为20世界中国文学史的重要议题(下)
[6] 2.1.1 追寻现代的自我(上)
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2.1.1 追寻现代的自我(上)
[7] 2.1.1 追寻现代的自我(下)
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[8] 2.1.2尊严与虚荣
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2.1.2尊严与虚荣
[9] 2.1.3内心的挣扎与抉择(上)
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2.1.3内心的挣扎与抉择(上)
[10] 2.1.3内心的挣扎与抉择(下)
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[11] 2.1.4 要求被平等对待的现代意...
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2.1.4 要求被平等对待的现代意识的觉醒(上)
[12] 2.1.4 要求被平等对待的现代意...
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2.1.4 要求被平等对待的现代意识的觉醒(下)
[13] 2.2.1高势能的文化符号(上)
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[14] 2.2.1高势能的文化符号(下)
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[15] 2.2.2 “在而不属于”的关系错...
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2.2.2 “在而不属于”的关系错位(上)
[16] 2.2.2 “在而不属于”的关系错...
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2.2.2 “在而不属于”的关系错位(下)
[17] 2.2.3 “弱者的奋斗”(上)
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2.2.3 “弱者的奋斗”(上)
[18] 2.2.3 “弱者的奋斗”(下)
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2.2.3 “弱者的奋斗”(下)
[19] 2.2.4 作者运用的“上帝视角”
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待播放
2.2.4 作者运用的“上帝视角”
[20] 2.2.5 “断念”式的观念转变(...
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2.2.5 “断念”式的观念转变(上)
[21] 2.2.5 “断念”式的观念转变(...
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2.2.5 “断念”式的观念转变(下)
[22] 3.1.1 交叉地带—现代与传统的...
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3.1.1 交叉地带—现代与传统的冲突(上)
[23] 3.1.1 交叉地带—现代与传统的...
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3.1.1 交叉地带—现代与传统的冲突(下)
[24] 3.1.2 人物形象自身的矛盾性(...
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[25] 3.1.2 人物形象自身的矛盾性(...
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3.1.2 人物形象自身的矛盾性(下)
[26] 3.1.3 城市化的意识形态的形成...
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3.1.3 城市化的意识形态的形成(上)
[27] 3.1.3 城市化的意识形态的形成...
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3.1.3 城市化的意识形态的形成(下)
[28] 3.1.4 审美的想象力的来源(上...
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3.1.4 审美的想象力的来源(上)
[29] 3.1.4 审美的想象力的来源(下...
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3.1.4 审美的想象力的来源(下)
[30] 3.1.5 男女主人公的感情特征(...
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[31] 3.1.5 男女主人公的感情特征(...
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3.1.5 男女主人公的感情特征(下)
[32] 3.1.6 “进取的自我”姿态
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[33] 3.1.7 面对危机时的自我拯救
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[34] 3.1.8 “逆袭”还是“反噬”(...
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[35] 3.1.8 “逆袭”还是“反噬”(...
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[36] 3.1.9 “不能走错”的人生
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[37] 3.1.10 一身之我,一群之我(...
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[38] 3.1.10 一身之我,一群之我(...
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[39] 4.1.1 作家的创作前史(上)
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4.1.1 作家的创作前史(上)
[40] 4.1.1 作家的创作前史(下)
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[41] 4.1.2 人类的经验的不可恃(上...
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4.1.2 人类的经验的不可恃(上)
[42] 4.1.2 人类的经验的不可恃(下...
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[43] 4.1.3 红色的背包
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[44] 4.1.4 非社会化的事件(上)
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[45] 4.1.4 非社会化的事件(下)
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[46] 4.1.5 顿悟的时刻(上)
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[47] 4.1.5 顿悟的时刻(下)
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[48] 4.1.6 “心”和“行”的统一(...
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[49] 4.1.6 “心”和“行”的统一(...
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[53] 4.2.3 燃烧自己的“宇宙”(上...
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[54] 4.2.3 燃烧自己的“宇宙”(下...
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[55] 4.2.4 为棋不为生(上)
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[56] 4.2.4 为棋不为生(下)
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