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4.1 律诗的对立与统一（上）
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      [1] 1.1 王勃的送别诗与初唐四杰的青...
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      1.1 王勃的送别诗与初唐四杰的青春梦
      [2] 1.2 “技术流高手”宋之问与律诗...
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      1.2 “技术流高手”宋之问与律诗定型（上）
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      1.2 “技术流高手”宋之问与律诗定型（下）
      [4] 1.3 被低估的《代悲白头翁》
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      1.3 被低估的《代悲白头翁》
      [5] 1.4 《春江花月夜》之“奇”
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      1.4 《春江花月夜》之“奇”
      [6] 2.1王湾《次北固山下》与盛唐气象
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      2.1王湾《次北固山下》与盛唐气象
      [7] 2.2《燕歌行》与高适的悲壮
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      2.2《燕歌行》与高适的悲壮
      [8] 2.3访谈：盛唐边塞诗的情感层次（...
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      2.3访谈：盛唐边塞诗的情感层次（上）
      [9] 2.3访谈：盛唐边塞诗的情感层次（...
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      2.3访谈：盛唐边塞诗的情感层次（下）
      [10] 2.4王维的“有声画”（上）
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      2.4王维的“有声画”（上）
      [11] 2.4王维的“有声画”（下）
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      2.4王维的“有声画”（下）
      [12] 2.5孟浩然山水中的自我
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      2.5孟浩然山水中的自我
      [13] 2.6“诗仙”与“诗圣”的友谊（上...
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      2.6“诗仙”与“诗圣”的友谊（上）
      [14] 2.6“诗仙”与“诗圣”的友谊（下...
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      2.6“诗仙”与“诗圣”的友谊（下）
      [15] 2.7“诗仙”与“诗圣”的自我期许
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      2.7“诗仙”与“诗圣”的自我期许
      [16] 3.1司空曙的工巧与自然（上）
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      [17] 3.1司空曙的工巧与自然（下）
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      [18] 3.2《长恨歌》与《长恨歌传》
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      3.2《长恨歌》与《长恨歌传》
      [19] 3.3柳宗元的两首渔父诗
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      3.3柳宗元的两首渔父诗
      [20] 3.4《金铜仙人辞汉歌》与李贺的想...
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      3.4《金铜仙人辞汉歌》与李贺的想象力
      [21] 4.1 律诗的对立与统一（上）
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      4.1 律诗的对立与统一（上）
      [22] 4.1 律诗的对立与统一（下）
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      4.1 律诗的对立与统一（下）
      [23] 4.2 词的摇荡生姿
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      4.2 词的摇荡生姿
      [24] 5.1 杜牧的反讽
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      5.1 杜牧的反讽
      [25] 5.2 “朦胧诗人”的隐喻
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      5.2 “朦胧诗人”的隐喻
      [26] 5.3 “花间鼻祖”的暗示
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      5.3 “花间鼻祖”的暗示
      [27] 6.1 后主的粗服乱头（上）
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      6.1 后主的粗服乱头（上）
      [28] 6.1 后主的粗服乱头（下）
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      6.1 后主的粗服乱头（下）
      [29] 6.2大小晏的保守
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      6.2大小晏的保守
      [30] 6.3柳永之“变”
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      6.3柳永之“变”
      [31] 6.4 苏轼之歌（上）
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      6.4 苏轼之歌（上）
      [32] 6.4 苏轼之歌（下）
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      [33] 6.5 秦观的坚持
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      [34] 6.6 周邦彦令词中的“戏剧小品”
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      [35] 7.1 李清照的自信（上）
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      [37] 7.2 朱敦儒的无奈
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      [38] 7.3 陈与义的古今事
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      [39] 7.4 张孝祥的老成
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      [44] 8.3 蒋捷的漂泊（上）
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      8.4 从张“春水”到张“孤雁”（上）
      [47] 8.4 从张“春水”到张“孤雁”（...
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      8.4 从张“春水”到张“孤雁”（下）
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