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17.2王家卫的家和卫（上）
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      [1] 前言：影像时代的电影教学
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      前言：影像时代的电影教学
      [2] 1.1光与电影的关系
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      1.1光与电影的关系
      [3] 1.2光在电影中的基本功能
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      1.2光在电影中的基本功能
      [4] 1.3电影中光的种类
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      1.3电影中光的种类
      [5] 2.1色彩在电影中的功能
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      2.1色彩在电影中的功能
      [6] 2.2电影中的红色：刺激色（上）
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      2.2电影中的红色：刺激色（上）
      [7] 2.2电影中的红色：刺激色（下）
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      2.2电影中的红色：刺激色（下）
      [8] 2.3电影中的黄色：矛盾色
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      2.3电影中的黄色：矛盾色
      [9] 2.4电影中的蓝色：知性色
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      2.4电影中的蓝色：知性色
      [10] 2.5电影中的绿色：分裂色
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      [11] 2.6电影中的紫色：虚无缥缈之色
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      [12] 3.1电影构图概说
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      [13] 3.2电影画面主体与视觉中心
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      [14] 3.3 电影画面中的线条与留白
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      [15] 4.1景别
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      [16] 4.2景深、角度
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      [17] 4.3电影镜头的运动
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      4.3电影镜头的运动
      [18] 5.1声音的基本特性
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      5.1声音的基本特性
      [19] 5.2电影声音的主要类型
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      5.2电影声音的主要类型
      [20] 5.3电影中声音的功能
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      5.3电影中声音的功能
      [21] 6.1电影剧本的类型
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      6.1电影剧本的类型
      [22] 6.2改编
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      [23] 7.导演：电影的“总工程师”
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      [24] 8.表演：摄影机前的艺术
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      8.表演：摄影机前的艺术
      [25] 9.拍摄：电影语言的实现
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      9.拍摄：电影语言的实现
      [26] 10.1电影的剪辑过程
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      10.1电影的剪辑过程
      [27] 10.2电影剪辑的艺术功能
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      10.2电影剪辑的艺术功能
      [28] 11.1音乐歌舞片的主要模式
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      11.1音乐歌舞片的主要模式
      [29] 11.2音乐歌舞片的发展
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      [30] 12.1西部片的概念与特点
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      12.1西部片的概念与特点
      [31] 12.2美国西部片的发展
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      12.2美国西部片的发展
      [32] 13.1中国西部片的概念与类型
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      [33] 13.2中国西部片的发展
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      13.2中国西部片的发展
      [34] 14.1喜剧片的概念与类型（上）
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      14.1喜剧片的概念与类型（上）
      [35] 14.1喜剧片的概念与类型（下）
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      14.1喜剧片的概念与类型（下）
      [36] 14.2西方喜剧片的发展
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      14.2西方喜剧片的发展
      [37] 14.3中国喜剧片的发展
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      14.3中国喜剧片的发展
      [38] 15.1武侠片概说
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      [39] 15.2武侠片的分类
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      [40] 15.3武侠片经典场景
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      [41] 16.1电影的造型性、运动与节奏
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      [42] 16.2《你从未在此》：节奏美感（...
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      [44] 17.1作者论的历史谱系
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      [45] 17.2王家卫的家和卫（上）
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      17.2王家卫的家和卫（上）
      [46] 17.2王家卫的家和卫（下）
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      [47] 17.3情调与母题的集合体
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      [48] 18.1类型电影的范式与革新
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      [49] 18.2《青少年警队》：反警匪类型...
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      18.2《青少年警队》：反警匪类型的创作踪迹
      [50] 19.1电影叙事学的两种走向
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      19.1电影叙事学的两种走向
      [51] 19.2《王牌特工》：英雄冒险历程
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      19.2《王牌特工》：英雄冒险历程
      [52] 20.1欧洲先锋派电影运动概说
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      20.1欧洲先锋派电影运动概说
      [53] 20.2“第一先锋派”
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      20.2“第一先锋派”
      [54] 20.3第二先锋派（理论基础）
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      20.3第二先锋派（理论基础）
      [55] 20.4第二先锋派
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      20.4第二先锋派
      [56] 20.5第三先锋派
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      20.5第三先锋派
      [57] 21.1苏联蒙太奇学派概说
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      21.1苏联蒙太奇学派概说
      [58] 21.2苏联蒙太奇学派代表人物与主...
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      21.2苏联蒙太奇学派代表人物与主要观点
      [59] 22.1意大利新现实主义电影运动概...
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      22.1意大利新现实主义电影运动概说
      [60] 22.2意大利新现实主义代表人物
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      22.2意大利新现实主义代表人物
      [61] 22.3意大利新现实主义代表人物
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      22.3意大利新现实主义代表人物
      [62] 23.1法国新浪潮电影运动概说
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      23.1法国新浪潮电影运动概说
      [63] 23.2“《电影手册》派”
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      23.2“《电影手册》派”
      [64] 23.3“左岸派”
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      [65] 23.4“真实电影”
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      23.4“真实电影”
      [66] 24.1日本电影的发展
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      24.1日本电影的发展
      [67] 24.2“古典大师”小津安二郎
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      24.2“古典大师”小津安二郎
      [68] 24.3“现代主义巨匠”黑泽明
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      [69] 24.4“后现代拼贴高手”北野武
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      [70] 24.5日本电影美学：矛盾性与民族...
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      [71] 25.1香港电影概说
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      [72] 25.2香港新浪潮电影运动兴起的原...
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      [73] 25.3香港新浪潮电影运动的代表人...
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      [74] 25.4香港新浪潮电影运动的艺术成...
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      25.4香港新浪潮电影运动的艺术成就和意义
      [75] 26.1台湾电影概说
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      26.1台湾电影概说
      [76] 26.2台湾新电影运动的背景
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      26.2台湾新电影运动的背景
      [77] 26.3台湾新电影运动的过程
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      [78] 26.4台湾新电影运动的衰微和艺术...
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      [79] 27.1背景：经典好莱坞的“大制片...
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      27.1背景：经典好莱坞的“大制片厂制度”
      [80] 27.2大制片厂制度的“制片”特点
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      27.2大制片厂制度的“制片”特点
      [81] 27.3大制片厂制度的“发行”特点
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      27.3大制片厂制度的“发行”特点
      [82] 28.1背景：从“经典好莱坞”到“...
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      28.1背景：从“经典好莱坞”到“新好莱坞”（上）
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      [85] 28.2“新好莱坞”的青年导演群（...
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      [86] 28.3“新好莱坞电影”的特点（上...
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      [87] 28.3“新好莱坞电影”的特点（下...
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      29.4成熟：2013年至今的中国电影产业（下）
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