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1.2.2 毕达哥拉斯到曼德勃罗（下）
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      1.1.2 设计的认知基础
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      1.2 构成的思想背景 1.2.1 自然中的形式规律
      [6] 1.2.2 毕达哥拉斯到曼德勃罗（...
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      1.2.2 毕达哥拉斯到曼德勃罗（上）
      [7] 1.2.2 毕达哥拉斯到曼德勃罗（...
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      1.2.2 毕达哥拉斯到曼德勃罗（下）
      [8] 1.2.3 感性、理性与形式的交汇
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      1.2.3 感性、理性与形式的交汇
      [9] 1.3 构成与现代设计-什么是构成...
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      1.3 构成与现代设计-什么是构成 1.3.1 构成主义与包豪斯（上）
      [10] 1.3 构成与现代设计-什么是构成...
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      [11] 1.3.2 艺术与思想的时代趋势（...
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      1.3.2 艺术与思想的时代趋势（上）
      [12] 1.3.2 艺术与思想的时代趋势（...
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      1.3.2 艺术与思想的时代趋势（下）
      [13] 1.3.3 现代设计元素的确立（上...
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      1.3.3 现代设计元素的确立（上）
      [14] 1.3.3 现代设计元素的确立（下...
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      1.3.3 现代设计元素的确立（下）
      [15] 1.4 构成与现代设计-构成的观念...
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      1.4 构成与现代设计-构成的观念 1.4.1 寻找先天秩序（上）
      [16] 1.4 构成与现代设计-构成的观念...
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      1.4 构成与现代设计-构成的观念 1.4.1 寻找先天秩序（下）
      [17] 1.4.2 重构完整知觉（上）
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      1.4.2 重构完整知觉（上）
      [18] 1.4.2 重构完整知觉（下）
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      1.4.2 重构完整知觉（下）
      [19] 1.4.3 构成形式自觉（上）
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      1.4.3 构成形式自觉（上）
      [20] 1.4.3 构成形式自觉（下）
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      1.4.3 构成形式自觉（下）
      [21] 2.1 换种角度看世界 2.1.1...
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      2.1 换种角度看世界 2.1.1 观察比技巧更重要
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      2.1.2 观察方法(1)
      [23] 2.1.3 观察方法(2)（上）
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      2.1.3 观察方法(2)（上）
      [24] 2.1.3 观察方法(2)（下）
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      2.1.3 观察方法(2)（下）
      [25] 2.2 具象表达 2.2.1 自然...
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      2.2 具象表达 2.2.1 自然形态的具象表达（上）
      [26] 2.2 具象表达 2.2.1 自然...
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      2.2 具象表达 2.2.1 自然形态的具象表达（下）
      [27] 2.2.2 经典作品赏析
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      2.2.2 经典作品赏析
      [28] 2.3 提炼与组合 2.3.1 从...
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      2.3 提炼与组合 2.3.1 从自然形态到抽象形态（上）
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      2.3 提炼与组合 2.3.1 从自然形态到抽象形态（下）
      [30] 2.3.2 二维造型元素：点（上）
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      2.3.2 二维造型元素：点（上）
      [31] 2.3.2 二维造型元素：点（下）
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      2.3.2 二维造型元素：点（下）
      [32] 2.3.3 二维造型元素：线（上）
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      2.3.3 二维造型元素：线（上）
      [33] 2.3.3 二维造型元素：线（下）
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      2.3.3 二维造型元素：线（下）
      [34] 2.3.4 二维造型元素：面
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      2.3.4 二维造型元素：面
      [35] 2.3.5 二维造型组合：骨格（上...
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      2.3.5 二维造型组合：骨格（上）
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      [37] 2.4 形式美法则 2.4.1 形...
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      2.4 形式美法则 2.4.1 形式美法则(1)（上）
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      2.4 形式美法则 2.4.1 形式美法则(1)（下）
      [39] 2.4.2 形式美法则(2)（上）
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      2.4.2 形式美法则(2)（上）
      [40] 2.4.2 形式美法则(2)（下）
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      2.4.2 形式美法则(2)（下）
      [41] 2.4.3 二维形式创作赏析
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      2.4.3 二维形式创作赏析
      [42] 3.1 色彩的认知 3.1.1 色...
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      3.1 色彩的认知 3.1.1 色彩的成因及要素
      [43] 3.1.2 色彩的混合&数字色彩模...
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      3.1.2 色彩的混合&数字色彩模式（上）
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      [45] 3.2 色彩的嬉戏 3.2.1 明...
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      3.2 色彩的嬉戏 3.2.1 明度对比
      [46] 3.2.2 色相&纯度对比
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      3.2.2 色相&纯度对比
      [47] 3.2.3 其他对比
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      3.2.3 其他对比
      [48] 3.2.4 色彩的调和
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      3.2.4 色彩的调和
      [49] 3.3 色彩的体验 3.3.1 色...
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      3.3 色彩的体验 3.3.1 色彩的心理
      [50] 3.3.2 色彩的表情
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      3.3.2 色彩的表情
      [51] 3.3.3 色彩的联觉
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      3.3.3 色彩的联觉
      [52] 3.4 色彩的自我发现
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      3.4 色彩的自我发现
      [53] 4.3 三维造型数字表现的准备 4...
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      4.3 三维造型数字表现的准备 4.3.1 三维造型数字表现的优势
      [54] 4.3.2 准备工作
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      4.3.2 准备工作
      [55] 4.4 三维造型数字表现的实践 4...
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      4.4 三维造型数字表现的实践 4.4.1 初识Maya的界面（上）
      [56] 4.4 三维造型数字表现的实践 4...
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      4.4 三维造型数字表现的实践 4.4.1 初识Maya的界面（下）
      [57] 4.4.2 Maya的基本操作（上...
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      4.4.2 Maya的基本操作（上）
      [58] 4.4.2 Maya的基本操作（下...
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      4.4.2 Maya的基本操作（下）
      [59] 4.4.3 简单基本形的创建（上）
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      4.4.3 简单基本形的创建（上）
      [60] 4.4.3 简单基本形的创建（下）
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      4.4.3 简单基本形的创建（下）
      [61] 4.4.3 简单基本形的创建（上）
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      4.4.3 简单基本形的创建（上）
      [62] 4.4.3 简单基本形的创建（下）
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      4.4.3 简单基本形的创建（下）
      [63] 4.4.4 复杂基本形的创建(1)...
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      4.4.4 复杂基本形的创建(1)（上）
      [64] 4.4.4 复杂基本形的创建(1)...
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      4.4.4 复杂基本形的创建(1)（下）
      [65] 4.4.4 复杂基本形的创建(1)
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      4.4.4 复杂基本形的创建(1)
      [66] 4.4.5 复杂基本形的创建(2)
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      4.4.5 复杂基本形的创建(2)
      [67] 4.4.5 复杂基本形的创建(2)
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      4.4.5 复杂基本形的创建(2)
      [68] 4.4.6 基本形的三维造型
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      4.4.6 基本形的三维造型
      [69] 4.4.7 软选择的作用
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      [70] 4.4.7 软选择的作用
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      4.4.7 软选择的作用
      [71] 4.4.8 变形器的作用
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      4.4.11 布光与渲染（上）
      [78] 4.4.11 布光与渲染（下）
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      4.4.11 布光与渲染（下）
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      [96] 4.2.2 三维造型元素：面（上）
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