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第二节 文人画的创作动机（二）
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      [4] 第二节 中国书法的风韵气度与文人...
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      [5] 第三节 现代作家的书法情怀与文化...
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      第一节 围棋是文人风雅精神的特殊符号
      [7] 第二节 文人围棋的思想蕴含
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      第二节 文人围棋的思想蕴含
      [8] 第三节 围棋与文人风雅精神的呈现...
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      第三节 围棋与文人风雅精神的呈现（之一）（上）
      [9] 第三节 围棋与文人风雅精神的呈现...
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      第三节 围棋与文人风雅精神的呈现（之一）（下）
      [10] 第四节 围棋与文人风雅精神的呈现...
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      第四节 围棋与文人风雅精神的呈现（之二）
      [11] 第一节 文人画的创作动机（一）
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      第一节 文人画的创作动机（一）
      [12] 第二节 文人画的创作动机（二）
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      待播放
      第二节 文人画的创作动机（二）
      [13] 第三节 文人画的审美趣味（一）
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      第三节 文人画的审美趣味（一）
      [14] 第四节 文人画的审美趣味（二）（...
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      第四节 文人画的审美趣味（二）（上）
      [15] 第四节 文人画的审美趣味（二）（...
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      第四节 文人画的审美趣味（二）（下）
      [16] 第一节 从“言志”到“缘情”—...
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      第一节 从“言志”到“缘情”——诗在中国文人的创造中诞生
      [17] 第二节 文人的诗才绽放与诗国风雅...
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      [18] 第二节 文人的诗才绽放与诗国风雅...
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      第二节 文人的诗才绽放与诗国风雅的灿烂辉煌（下）
      [19] 第三节 诗国风雅的渗透力与现代文...
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      第三节 诗国风雅的渗透力与现代文人的风雅延续（上）
      [20] 第三节 诗国风雅的渗透力与现代文...
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      第三节 诗国风雅的渗透力与现代文人的风雅延续（下）
      [21] 第一节 剑的实用功能
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      第一节 剑的实用功能
      [22] 第二节 生活层面上，剑是文人勇...
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      第二节 生活层面上，剑是文人勇武潇洒的形象表征
      [23] 第三节 作为艺术符号的剑所承载的...
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      第三节 作为艺术符号的剑所承载的文化精神（一）
      [24] 第四节 作为艺术符号的剑所承载的...
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      第四节 作为艺术符号的剑所承载的文化精神（二）
      [25] 第一节 君子比德于玉
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      第一节 君子比德于玉
      [26] 第二节 君子玉不去身
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      第二节 君子玉不去身
      [27] 第三节 玉的文学观照
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      第三节 玉的文学观照
      [28] 第一节 文人的加入是戏曲成熟完善...
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      第一节 文人的加入是戏曲成熟完善最主要的原因
      [29] 第二节 戏曲是文人抒情言志、展现...
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      第二节 戏曲是文人抒情言志、展现才华最综合的载体
      [30] 第三节 文人戏曲在中国文化中的作...
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      第三节 文人戏曲在中国文化中的作用
      [31] 第一节 “水”与隐逸高情
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      第一节 “水”与隐逸高情
      [32] 第二节 “水”与离情之苦
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      第二节 “水”与离情之苦
      [33] 第三节 “水”与乡愁之思
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      第三节 “水”与乡愁之思
      [34] 第四节 “水”与哲理之辨（上）
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      [35] 第四节 “水”与哲理之辨（下）
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      [36] 第一节 松文化的形成
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      第一节 松文化的形成
      [37] 第二节 松文化在文艺作品中的凸显
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      [38] 第三节 松文化的象征品格（上）
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      第三节 松文化的象征品格（上）
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      第三节 松文化的象征品格（下）
      [40] 第一节 梅文化的形成（梅文化发展...
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      第一节 梅文化的形成（梅文化发展简史）
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      第二节 中国梅文化的精神意蕴（上）
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      [44] 第一节 酒与文士的不解之缘（上）
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      第一节 酒与文士的不解之缘（上）
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      第一节 酒与文士的不解之缘（下）
      [46] 第二节 文士的雅饮方式及其心理特...
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      第二节 文士的雅饮方式及其心理特征
      [47] 第三节 酒是风雅艺术品的曲蘖
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      第三节 酒是风雅艺术品的曲蘖
      [48] 第一节 文人的饮茶生活（上）
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      第一节 文人的饮茶生活（上）
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      第三节 饮茶与文士的人生之乐（上）
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