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2.2 冯梦龙与“三言”(下)
1133 播放
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[1] 1.1 从《山海经》到《搜神记》
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1.1 从《山海经》到《搜神记》
[2] 1.1 从《山海经》到《搜神记》
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1.1 从《山海经》到《搜神记》
[3] 1.2 唐传奇的世界(上)
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1.2 唐传奇的世界(上)
[4] 1.2 唐传奇的世界(下)
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1.2 唐传奇的世界(下)
[5] 1.3《聊斋志异》(上)
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1.3《聊斋志异》(上)
[6] 1.3《聊斋志异》(下)
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1.3《聊斋志异》(下)
[7] 2.1 “光阴听话移”——说话与话...
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2.1 “光阴听话移”——说话与话本(上)
[8] 2.1 “光阴听话移”——说话与话...
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2.1 “光阴听话移”——说话与话本(下)
[9] 2.2 冯梦龙与“三言”(上)
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07:43
2.2 冯梦龙与“三言”(上)
[10] 2.2 冯梦龙与“三言”(下)
1133播放
待播放
2.2 冯梦龙与“三言”(下)
[11] 2.2 冯梦龙与“三言”
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08:02
2.2 冯梦龙与“三言”
[12] 2.3 凌蒙初与“二拍”(上)
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2.3 凌蒙初与“二拍”(上)
[13] 2.3 凌蒙初与“二拍”(下)
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2.3 凌蒙初与“二拍”(下)
[14] 2.4 有奇事方有奇文——李渔白话...
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2.4 有奇事方有奇文——李渔白话短篇小说戏剧化的艺术特色(上)
[15] 2.4 有奇事方有奇文——李渔白话...
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2.4 有奇事方有奇文——李渔白话短篇小说戏剧化的艺术特色(下)
[16] 3.1 历代历史演义小说概说(上)
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3.1 历代历史演义小说概说(上)
[17] 3.1 历代历史演义小说概说(下)
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3.1 历代历史演义小说概说(下)
[18] 3.2 “有志图王者的启示录”——...
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3.2 “有志图王者的启示录”——《三国演义》的思想
[19] 3.3 “战争文化的全息图像”——...
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3.3 “战争文化的全息图像”——《三国演义》的艺术特色(上)
[20] 3.3 “战争文化的全息图像”——...
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3.3 “战争文化的全息图像”——《三国演义》的艺术特色(下)
[21] 3.3 “战争文化的全息图像”——...
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3.3 “战争文化的全息图像”——《三国演义》的艺术特色
[22] 3.4 其他历史演义小说(上)
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3.4 其他历史演义小说(上)
[23] 3.4 其他历史演义小说(下)
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3.4 其他历史演义小说(下)
[24] 3.4 其他历史演义小说
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3.4 其他历史演义小说
[25] 3.4 其他历史演义小说
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3.4 其他历史演义小说
[26] 第一节 金圣叹评点《水浒传》的艺术...
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第一节 金圣叹评点《水浒传》的艺术性(上)
[27] 第一节 金圣叹评点《水浒传》的艺术...
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第一节 金圣叹评点《水浒传》的艺术性(下)
[28] 第二节 幸运的宋江(上)
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第二节 幸运的宋江(上)
[29] 第二节 幸运的宋江(下)
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第二节 幸运的宋江(下)
[30] 4.3 传奇式英雄形象的塑造(上)
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4.3 传奇式英雄形象的塑造(上)
[31] 4.3 传奇式英雄形象的塑造(下)
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4.3 传奇式英雄形象的塑造(下)
[32] 4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全...
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4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全传》导读(上)
[33] 4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全...
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4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全传》导读(下)
[34] 4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全...
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4.4 精忠报国说岳飞——《说岳全传》导读
[35] 4.5 杨家将系统的小说(上)
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4.5 杨家将系统的小说(上)
[36] 4.5 杨家将系统的小说(下)
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4.5 杨家将系统的小说(下)
[37] 4.5 杨家将系统的小说
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4.5 杨家将系统的小说
[38] 4.6 包公故事与《三侠五义》(上...
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4.6 包公故事与《三侠五义》(上)
[39] 4.6 包公故事与《三侠五义》(下...
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4.6 包公故事与《三侠五义》(下)
[40] 4.6 包公故事与《三侠五义》(上...
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4.6 包公故事与《三侠五义》(上)
[41] 4.6 包公故事与《三侠五义》(下...
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4.6 包公故事与《三侠五义》(下)
[42] 第一节 《三国演义》的续书
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第一节 《三国演义》的续书
[43] 5.1 神怪奇幻小说概述(上)
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5.1 神怪奇幻小说概述(上)
[44] 5.1 神怪奇幻小说概述(下)
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5.1 神怪奇幻小说概述(下)
[45] 第二节 《水浒传》的续书(上)
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第二节 《水浒传》的续书(上)
[46] 第二节 《水浒传》的续书(下)
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第二节 《水浒传》的续书(下)
[47] 5.2 取经故事的演变——《西游记...
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5.2 取经故事的演变——《西游记》导读
[48] 第三节 《西游记》的续书(上)
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第三节 《西游记》的续书(上)
[49] 第三节 《西游记》的续书(下)
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第三节 《西游记》的续书(下)
[50] 5.3《西游记》中的神魔形象(上)
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5.3《西游记》中的神魔形象(上)
[51] 5.3《西游记》中的神魔形象(下)
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5.3《西游记》中的神魔形象(下)
[52] 5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”...
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5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”——《封神演义》导读(上)
[53] 5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”...
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5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”——《封神演义》导读(下)
[54] 5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”...
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5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”——《封神演义》导读
[55] 5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”...
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5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”——《封神演义》导读
[56] 5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”...
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5.4 “武王伐纣”与“斩将封神”——《封神演义》导读
[57] 6.1 历代婚恋家庭小说概述(上)
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6.1 历代婚恋家庭小说概述(上)
[58] 6.1 历代婚恋家庭小说概述(下)
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6.1 历代婚恋家庭小说概述(下)
[59] 6.2《金瓶梅》等家庭小说(上)
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6.2《金瓶梅》等家庭小说(上)
[60] 6.2《金瓶梅》等家庭小说(下)
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6.2《金瓶梅》等家庭小说(下)
[61] 6.3 才子佳人小说(上)
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[62] 6.3 才子佳人小说(下)
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[64] 6.4《红楼梦》的成书与作者(上)
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6.4《红楼梦》的成书与作者(上)
[65] 6.4《红楼梦》的成书与作者(下)
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6.4《红楼梦》的成书与作者(下)
[66] 6.5《红楼梦》的人物塑造(上)
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6.5《红楼梦》的人物塑造(上)
[67] 6.5《红楼梦》的人物塑造(下)
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6.5《红楼梦》的人物塑造(下)
[68] 6.5《红楼梦》的人物塑造
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6.5《红楼梦》的人物塑造
[69] 6.6《红楼梦》的三重悲剧意蕴之一...
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6.6《红楼梦》的三重悲剧意蕴之一(上)
[70] 6.6《红楼梦》的三重悲剧意蕴之一...
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6.6《红楼梦》的三重悲剧意蕴之一(下)
[71] 6.6《红楼梦》的三重悲剧意蕴之一...
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[73] 6.7《红楼梦》的三重悲剧意蕴之二
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6.7《红楼梦》的三重悲剧意蕴之二
[74] 7.1 社会讽喻小说概述(上)
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[76] 7.1 社会讽喻小说概述
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7.1 社会讽喻小说概述
[77] 7.2 科举制度下的文人图谱——《...
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7.2 科举制度下的文人图谱——《儒林外史》导读(上)
[78] 7.2 科举制度下的文人图谱——《...
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7.2 科举制度下的文人图谱——《儒林外史》导读
[81] 7.3《儒林外史》的讽刺艺术
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7.3《儒林外史》的讽刺艺术
[82] 7.4 其他社会讽喻小说(上)
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7.4 其他社会讽喻小说(上)
[83] 7.4 其他社会讽喻小说(下)
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7.4 其他社会讽喻小说
[85] 第一节 《西游记》改编创意的范式(...
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[86] 第二节 《西游记》改编创意的范式(...
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[88] 第一节 金圣叹评点与《水浒传》经典...
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[89] 第二节 才子佳人小说模式化之解读
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[90] 第三节 脂砚斋与《红楼梦》的评点(...
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[91] 第三节 脂砚斋与《红楼梦》的评点(...
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第三节 脂砚斋与《红楼梦》的评点(下)
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