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12.2美国西部片的发展
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[1] 前言:影像时代的电影教学
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前言:影像时代的电影教学
[2] 1.1光与电影的关系
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[3] 1.2光在电影中的基本功能
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[4] 1.3电影中光的种类
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[5] 2.1色彩在电影中的功能
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[6] 2.2电影中的红色:刺激色(上)
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[7] 2.2电影中的红色:刺激色(下)
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2.2电影中的红色:刺激色(下)
[8] 2.3电影中的黄色:矛盾色
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2.3电影中的黄色:矛盾色
[9] 2.4电影中的蓝色:知性色
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[10] 2.5电影中的绿色:分裂色
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2.5电影中的绿色:分裂色
[11] 2.6电影中的紫色:虚无缥缈之色
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2.6电影中的紫色:虚无缥缈之色
[12] 3.1电影构图概说
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3.1电影构图概说
[13] 3.2电影画面主体与视觉中心
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3.2电影画面主体与视觉中心
[14] 3.3 电影画面中的线条与留白
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3.3 电影画面中的线条与留白
[15] 4.1景别
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4.1景别
[16] 4.2景深、角度
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4.2景深、角度
[17] 4.3电影镜头的运动
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4.3电影镜头的运动
[18] 5.1声音的基本特性
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5.1声音的基本特性
[19] 5.2电影声音的主要类型
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5.2电影声音的主要类型
[20] 5.3电影中声音的功能
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5.3电影中声音的功能
[21] 6.1电影剧本的类型
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6.1电影剧本的类型
[22] 6.2改编
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6.2改编
[23] 7.导演:电影的“总工程师”
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7.导演:电影的“总工程师”
[24] 8.表演:摄影机前的艺术
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[25] 9.拍摄:电影语言的实现
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9.拍摄:电影语言的实现
[26] 10.1电影的剪辑过程
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[27] 10.2电影剪辑的艺术功能
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10.2电影剪辑的艺术功能
[28] 11.1音乐歌舞片的主要模式
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11.1音乐歌舞片的主要模式
[29] 11.2音乐歌舞片的发展
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[30] 12.1西部片的概念与特点
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12.1西部片的概念与特点
[31] 12.2美国西部片的发展
1509播放
待播放
12.2美国西部片的发展
[32] 13.1中国西部片的概念与类型
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13.1中国西部片的概念与类型
[33] 13.2中国西部片的发展
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13.2中国西部片的发展
[34] 14.1喜剧片的概念与类型(上)
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14.1喜剧片的概念与类型(上)
[35] 14.1喜剧片的概念与类型(下)
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14.1喜剧片的概念与类型(下)
[36] 14.2西方喜剧片的发展
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14.2西方喜剧片的发展
[37] 14.3中国喜剧片的发展
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14.3中国喜剧片的发展
[38] 15.1武侠片概说
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15.1武侠片概说
[39] 15.2武侠片的分类
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15.2武侠片的分类
[40] 15.3武侠片经典场景
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[41] 16.1电影的造型性、运动与节奏
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[42] 16.2《你从未在此》:节奏美感(...
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16.2《你从未在此》:节奏美感(上)
[43] 16.2《你从未在此》:节奏美感(...
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16.2《你从未在此》:节奏美感(下)
[44] 17.1作者论的历史谱系
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[45] 17.2王家卫的家和卫(上)
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17.2王家卫的家和卫(上)
[46] 17.2王家卫的家和卫(下)
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17.2王家卫的家和卫(下)
[47] 17.3情调与母题的集合体
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17.3情调与母题的集合体
[48] 18.1类型电影的范式与革新
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18.1类型电影的范式与革新
[49] 18.2《青少年警队》:反警匪类型...
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18.2《青少年警队》:反警匪类型的创作踪迹
[50] 19.1电影叙事学的两种走向
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19.1电影叙事学的两种走向
[51] 19.2《王牌特工》:英雄冒险历程
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19.2《王牌特工》:英雄冒险历程
[52] 20.1欧洲先锋派电影运动概说
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[53] 20.2“第一先锋派”
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[54] 20.3第二先锋派(理论基础)
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[55] 20.4第二先锋派
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[56] 20.5第三先锋派
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[57] 21.1苏联蒙太奇学派概说
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[58] 21.2苏联蒙太奇学派代表人物与主...
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21.2苏联蒙太奇学派代表人物与主要观点
[59] 22.1意大利新现实主义电影运动概...
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[60] 22.2意大利新现实主义代表人物
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[61] 22.3意大利新现实主义代表人物
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22.3意大利新现实主义代表人物
[62] 23.1法国新浪潮电影运动概说
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[63] 23.2“《电影手册》派”
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[64] 23.3“左岸派”
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[65] 23.4“真实电影”
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[66] 24.1日本电影的发展
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[67] 24.2“古典大师”小津安二郎
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[68] 24.3“现代主义巨匠”黑泽明
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[69] 24.4“后现代拼贴高手”北野武
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[70] 24.5日本电影美学:矛盾性与民族...
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24.5日本电影美学:矛盾性与民族性
[71] 25.1香港电影概说
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[72] 25.2香港新浪潮电影运动兴起的原...
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25.2香港新浪潮电影运动兴起的原因
[73] 25.3香港新浪潮电影运动的代表人...
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25.3香港新浪潮电影运动的代表人物及其作品
[74] 25.4香港新浪潮电影运动的艺术成...
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25.4香港新浪潮电影运动的艺术成就和意义
[75] 26.1台湾电影概说
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26.1台湾电影概说
[76] 26.2台湾新电影运动的背景
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26.2台湾新电影运动的背景
[77] 26.3台湾新电影运动的过程
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[78] 26.4台湾新电影运动的衰微和艺术...
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26.4台湾新电影运动的衰微和艺术成就
[79] 27.1背景:经典好莱坞的“大制片...
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27.1背景:经典好莱坞的“大制片厂制度”
[80] 27.2大制片厂制度的“制片”特点
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27.2大制片厂制度的“制片”特点
[81] 27.3大制片厂制度的“发行”特点
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27.3大制片厂制度的“发行”特点
[82] 28.1背景:从“经典好莱坞”到“...
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28.1背景:从“经典好莱坞”到“新好莱坞”(上)
[83] 28.1背景:从“经典好莱坞”到“...
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28.1背景:从“经典好莱坞”到“新好莱坞”(下)
[84] 28.2“新好莱坞”的青年导演群(...
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28.2“新好莱坞”的青年导演群(上)
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28.2“新好莱坞”的青年导演群(下)
[86] 28.3“新好莱坞电影”的特点(上...
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28.3“新好莱坞电影”的特点(上)
[87] 28.3“新好莱坞电影”的特点(下...
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28.3“新好莱坞电影”的特点(下)
[88] 29.1前奏:中国电影开始全面改革...
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29.1前奏:中国电影开始全面改革(上)
[89] 29.1前奏:中国电影开始全面改革...
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29.2开启:中国电影的全面产业化(上)
[91] 29.2开启:中国电影的全面产业化...
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29.2开启:中国电影的全面产业化(下)
[92] 29.3发展:2003-2013的...
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29.3发展:2003-2013的中国电影产业(上)
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[94] 29.4成熟:2013年至今的中国...
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29.4成熟:2013年至今的中国电影产业(上)
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29.4成熟:2013年至今的中国电影产业(下)
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