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3.6 音乐如何表现视觉性内容
2796 播放
代嘉美
人生就是学校。
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[1] 导语:音乐何须懂?
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导语:音乐何须懂?
[2] 1.1 音乐为什么那么难“懂”
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1.1 音乐为什么那么难“懂”
[3] 1.2 音乐何需“懂”
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1.2 音乐何需“懂”
[4] 1.3 美术何需“懂”
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[5] 1.4 文学何需“懂”
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1.4 文学何需“懂”
[6] 1.5 如果生活缺乏“感性思维”
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1.5 如果生活缺乏“感性思维”
[7] 2.1 什么是联觉
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2.1 什么是联觉
[8] 2.2 声音能够引起哪些联觉
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2.2 声音能够引起哪些联觉
[9] 2.3 联觉在音乐中的表现分析
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2.3 联觉在音乐中的表现分析
[10] 2.4 音乐与人物形象的关系
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2.4 音乐与人物形象的关系
[11] 2.5 联觉在其他艺术表现中的体现
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2.5 联觉在其他艺术表现中的体现
[12] 2.6 联觉在生活中的价值
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2.6 联觉在生活中的价值
[13] 3.1 真实音响模拟手法
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3.1 真实音响模拟手法
[14] 3.2 符号对应化手法
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3.2 符号对应化手法
[15] 3.3 伴随经验联想
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[16] 3.4 联觉对应关系的手法
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[17] 3.5 如何理解音乐
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3.5 如何理解音乐
[18] 3.6 音乐如何表现视觉性内容
2796播放
待播放
3.6 音乐如何表现视觉性内容
[19] 3.8 音乐如何表现哲理
1960播放
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3.8 音乐如何表现哲理
[20] 3.9 音乐对戏剧性内容的表现
1977播放
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3.9 音乐对戏剧性内容的表现
[21] 4.1 乐感是什么
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4.1 乐感是什么
[22] 4.2 准确表现音乐内涵之音的层面
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4.2 准确表现音乐内涵之音的层面
[23] 4.3 准确表现音乐内涵之句的层面
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4.3 准确表现音乐内涵之句的层面
[24] 4.4 准确表现音乐内涵之段的层面
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4.4 准确表现音乐内涵之段的层面
[25] 4.5 准确表现音乐内涵之曲的层面
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4.5 准确表现音乐内涵之曲的层面
[26] 5.1 音乐表现的限度(1)
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5.1 音乐表现的限度(1)
[27] 5.2 音乐表现的限度(2)
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11:53
5.2 音乐表现的限度(2)
[28] 5.3 音乐理解的不确定
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5.3 音乐理解的不确定
[29] 5.4 “忠于原作”忠于谁
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5.4 “忠于原作”忠于谁
[30] 5.5 培养创造性
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5.5 培养创造性
[31] 6.1 音乐课的任务并非“乐曲解说...
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6.1 音乐课的任务并非“乐曲解说”
[32] 6.2 音乐审美素质构成中存在的问...
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6.2 音乐审美素质构成中存在的问题
[33] 6.3 音乐审美素质构成的因素
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6.3 音乐审美素质构成的因素
[34] 6.4 音乐审美素质构成之能力(1...
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6.4 音乐审美素质构成之能力(1)
[35] 6.5 音乐审美素质构成之能力(2...
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6.5 音乐审美素质构成之能力(2)
[36] 6.6 音乐审美素质构成之习惯(1...
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6.6 音乐审美素质构成之习惯(1)
[37] 6.7 音乐审美素质构成之习惯(2...
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6.7 音乐审美素质构成之习惯(2)
[38] 6.8 音乐审美素质构成之经验
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6.8 音乐审美素质构成之经验
[39] 7.1 建立音乐审美的多元生态(1...
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7.1 建立音乐审美的多元生态(1)
[40] 7.2 建立音乐审美的多元生态(2...
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7.2 建立音乐审美的多元生态(2)
[41] 7.3 包容与尊重不同文化、风格与...
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7.3 包容与尊重不同文化、风格与偏好
[42] 7.4 什么是音乐(1)
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7.4 什么是音乐(1)
[43] 7.5 什么是音乐(2)
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7.5 什么是音乐(2)
[44] 7.6 人类对创新的包容
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7.6 人类对创新的包容
[45] 8.1 审美取向的差异
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8.1 审美取向的差异
[46] 8.2 审美偏好是依据主观个人感受
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8.2 审美偏好是依据主观个人感受
[47] 8.3 审美价值判断存在着普遍一致...
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8.3 审美价值判断存在着普遍一致性标准
[48] 8.4 感知层觉
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8.4 感知层觉
[49] 8.5 高级要求要追求:结构严谨
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[50] 8.6 审美层
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[51] 8.7 高级要求要追求:层次分明
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[52] 8.8 高级要求要追求:连接到位
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[53] 9.1 乐感与“期待”
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[54] 9.2 “惯性心理”与保持性期待
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[55] 9.3 “求异心理”与变化性期待
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[56] 9.4 关于“简约手法”与“简约主...
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9.4 关于“简约手法”与“简约主义”
[57] 10.1 什么是心理平衡
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10.1 什么是心理平衡
[58] 10.2 向心平衡期待
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[59] 10.3 用期待解释音乐音响结构的...
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10.3 用期待解释音乐音响结构的规律
[60] 10.4 音响节奏感与现代音乐的演...
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10.4 音响节奏感与现代音乐的演奏问题
[61] 10.5 人类快感的生发机制
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10.5 人类快感的生发机制
[62] 10.6 防止“期待阈限”
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10.6 防止“期待阈限”
[63] 10.7 什么是“令人失望”
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10.7 什么是“令人失望”
[64] 11.1 什么是创新
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11.1 什么是创新
[65] 11.2 创新的原理分析
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11.2 创新的原理分析
[66] 11.3 从表演的角度来分析新颖性
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11.3 从表演的角度来分析新颖性
[67] 11.4 有两种“与众不同”
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11.4 有两种“与众不同”
[68] 11.5 从作曲的角度谈新颖
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11.5 从作曲的角度谈新颖
[69] 11.6 和创新相关的美学问题
2004播放
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11.6 和创新相关的美学问题
[70] 11.7 从教育的角度谈新颖
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11.7 从教育的角度谈新颖
[71] 12.1 影响音乐审美价值判断的综...
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12.1 影响音乐审美价值判断的综合因素
[72] 12.2 音乐本体的原因
1588播放
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12.2 音乐本体的原因
[73] 12.3 审美主体的原因(1)
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18:56
12.3 审美主体的原因(1)
[74] 12.4 审美主体的原因(2)
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17:43
12.4 审美主体的原因(2)
[75] 12.5 审美主体的原因(3)
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21:14
12.5 审美主体的原因(3)
[76] 12.6 社会环境的原因
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12.6 社会环境的原因
[77] 12.7 一些音乐审美重要概念的梳...
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03:39
12.7 一些音乐审美重要概念的梳理
[78] 13.1 感性需要是人类的本能需要
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13.1 感性需要是人类的本能需要
[79] 13.2 音乐是听觉的艺术
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13.2 音乐是听觉的艺术
[80] 13.3 音乐是情绪的艺术
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13.3 音乐是情绪的艺术
[81] 13.4 音乐是想象的艺术
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13.4 音乐是想象的艺术
[82] 13.5 音乐是上界的语言
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13.5 音乐是上界的语言
[83] 13.6 音乐让人远离尘世的喧嚣
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13.6 音乐让人远离尘世的喧嚣
[84] 结语:小伙伴,加油!
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03:46
结语:小伙伴,加油!
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