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4.2 参与叙事抒情（下）
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      [1] 1.1 《霸王别姬》与《梅兰芳》京...
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      1.1 《霸王别姬》与《梅兰芳》京剧艺人的“从一而终”（下）
      [3] 1.2 《游园惊梦》昆曲女伶的绮丽...
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      1.2 《游园惊梦》昆曲女伶的绮丽人生（上）
      [4] 1.2 《游园惊梦》昆曲女伶的绮丽...
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      [5] 1.3 《人•鬼•情》戏曲女演员的...
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      1.3 《人•鬼•情》戏曲女演员的性别困境
      [6] 1.4 《舞台姐妹》越剧姐妹的手足...
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      1.4 《舞台姐妹》越剧姐妹的手足情深（上）
      [7] 1.4 《舞台姐妹》越剧姐妹的手足...
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      [8] 1.5 《变脸》川剧祖孙的艰难传承...
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      1.5 《变脸》川剧祖孙的艰难传承（上）
      [9] 1.5 《变脸》川剧祖孙的艰难传承...
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      [10] 1.6 《南海十三郎》粤剧编剧的坎...
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      1.6 《南海十三郎》粤剧编剧的坎坷颓败
      [11] 1.7 《戏梦人生》布袋戏大师的历...
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      [12] 2.1 人物再塑：《红娘》（上）
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      2.1 人物再塑：《红娘》（上）
      [13] 2.1 人物再塑：《红娘》（下）
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      [14] 2.2 主题颠覆：《赵氏孤儿》（上...
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      [15] 2.2 主题颠覆：《赵氏孤儿》（下...
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      2.2 主题颠覆：《赵氏孤儿》（下）
      [16] 2.3 喜剧解构：《河东狮吼》
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      2.3 喜剧解构：《河东狮吼》
      [17] 2.4 视觉奇观：《智取威虎山》
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      2.4 视觉奇观：《智取威虎山》
      [18] 3.1 《小城之春》：“借鉴最成熟...
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      [19] 3.2 胡金铨：“京剧的电影化” ...
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      3.2 胡金铨：“京剧的电影化” 改编
      [20] 3.3 《卧虎藏龙》：“戏曲和功夫...
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      3.3 《卧虎藏龙》：“戏曲和功夫的糅合”（上）
      [21] 3.3 《卧虎藏龙》：“戏曲和功夫...
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      3.3 《卧虎藏龙》：“戏曲和功夫的糅合”（下）
      [22] 4.1 界定时空与渲染氛围
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      4.1 界定时空与渲染氛围
      [23] 4.2 参与叙事抒情（上）
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      4.2 参与叙事抒情（上）
      [24] 4.2 参与叙事抒情（下）
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      4.2 参与叙事抒情（下）
      [25] 4.3 塑造人物形象
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      4.3 塑造人物形象
      [26] 4.4 隐喻主题（上）
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      4.4 隐喻主题（上）
      [27] 4.4 隐喻主题（下）
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      4.4 隐喻主题（下）
      [28] 5.1 舞台戏曲的电影呈现
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      5.1 舞台戏曲的电影呈现
      [29] 5.2 京剧与电影的艺术交融（上）
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      5.2 京剧与电影的艺术交融（上）
      [30] 5.2 京剧与电影的艺术交融（下）
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      5.2 京剧与电影的艺术交融（下）
      [31] 5.3 昆剧与电影的艺术交融
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      5.3 昆剧与电影的艺术交融
      [32] 5.4 越剧与电影的艺术交融（上）
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      5.4 越剧与电影的艺术交融（上）
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      [44] 7.4 越剧艺术电视剧（上）
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      7.4 越剧艺术电视剧（上）
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      [46] 7.5 昆剧艺术电视剧
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      8.1 戏曲动画概说
      [50] 8.2 戏曲脸谱和服装在动画片中的...
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      8.2 戏曲脸谱和服装在动画片中的应用
      [51] 8.3 戏曲音乐在动画片中的应用
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      8.3 戏曲音乐在动画片中的应用
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