微电影创作
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课程列表
【第1集】1.1微电影产生背景和定义（上） 译
【第2集】1.1微电影产生背景和定义（下） 译
【第3集】1.2微电影发展历程（上） 译
【第4集】1.2微电影发展历程（下） 译
【第5集】1.3微电影类型（上） 译
【第6集】1.3微电影类型（下） 译
【第7集】2.1选材（上） 译
【第8集】2.1选材（下） 译
【第9集】2.2构思 译
【第10集】2.3故事线（上） 译
【第11集】2.3故事线（下） 译
【第12集】2.4人物（上） 译
【第13集】2.4人物（下） 译
【第14集】2.5结构 译
【第15集】2.6作品解析：法国微电影佳作《调音师》（上） 译
【第16集】2.6作品解析：法国微电影佳作《调音师》（下） 译
【第17集】2.7微电影稿本写作 译
【第18集】2.8分镜头稿本（上） 译
【第19集】2.8分镜头稿本（下） 译
【第20集】3.1.1摄像机（一）（上） 译
【第21集】3.1.1摄像机（一）（下） 译
【第22集】3.1.2摄像机（二） 译
【第23集】3.1.3单反相机 译
【第24集】3.1.4微单、单电、无反相机 译
【第25集】3.1.5智能手机 译
【第26集】3.1.6辅助器材—录音外设 译
【第27集】3.1.7辅助器材—存储卡（上） 译
【第28集】3.1.7辅助器材—存储卡（下） 译
【第29集】3.1.8辅助器材—支架 译
【第30集】3.1.9辅助器材—照明灯 译
【第31集】3.1.10辅助器材—电池 译
【第32集】3.2.1非线性编辑概念与硬件（上） 译
【第33集】3.2.1非线性编辑概念与硬件（下） 译
【第34集】3.2.2非线性编辑软件 译
【第35集】4.1.1画面造型——景别（上） 译
【第36集】4.1.1画面造型——景别（下） 译
【第37集】4.1.2画面造型——角度与高度 译
【第38集】4.1.3画面构图 译
【第39集】4.1.4画面成分 译
【第40集】4.1.5画面运动（上） 译
【第41集】4.1.5画面运动（下） 译
【第42集】4.1.6轴线和机位 译
【第43集】4.2光线与照明（上） 译
【第44集】4.2光线与照明（下） 译
【第45集】5.1.1EDIUS的初始设置 译
【第46集】5.1.2素材管理与剪辑（上） 译
【第47集】5.1.2素材管理与剪辑（下） 译
【第48集】5.1.3时间效果与应用（上） 译
【第49集】5.1.3时间效果与应用（下） 译
【第50集】5.1.4视频布局（一）（上） 译
【第51集】5.1.4视频布局（一）（下） 译
【第52集】5.1.5视频布局（二）（上） 译
【第53集】5.1.5视频布局（二）（下） 译
【第54集】5.2.1录音剪辑处理（上） 译
【第55集】5.2.1录音剪辑处理（下） 译
【第56集】5.2.2混响与降噪（上） 译
【第57集】5.2.2混响与降噪（下） 译
【第58集】5.3.1视频滤镜（一）（上） 译
【第59集】5.3.1视频滤镜（一）（下） 译
【第60集】5.3.2视频滤镜（二） 译
【第61集】5.3.3视频滤镜（三）（上） 译
【第62集】5.3.3视频滤镜（三）（下） 译
【第63集】5.3.4转场特效 译
【第64集】5.3.5键控效果（一） 译
【第65集】5.3.6键控效果（二） 译
【第66集】5.4Edius字幕设计（上） 译
【第67集】5.4Edius字幕设计（下） 译
【第68集】5.5Edius媒体输出 译
【第69集】6.1.1剧本征集、选择和再加工 译
【第70集】6.1.2组建制作团队、选景（上） 译
【第71集】6.1.2组建制作团队、选景（下） 译
【第72集】6.2微电影前期拍摄 译
【第73集】6.3微电影后期制作（上） 译
【第74集】6.3微电影后期制作（下） 译
【第75集】7.1.1纪录片《再见曼谷》（上） 译
【第76集】7.1.1纪录片《再见曼谷》（下） 译
【第77集】7.1.2纪录片《川藏千里行》 译
【第78集】7.1.3纪录片《问鼎》 译
【第79集】7.1.4纪录片《最后的沙坡尾》（上） 译
【第80集】7.1.4纪录片《最后的沙坡尾》（下） 译
【第81集】7.1.5纪录片《鼓魂》《馕》《佛门少年》 译
【第82集】7.2.1剧情片《母亲节的礼物》 译
【第83集】7.2.2剧情片《我们就到这》 译
【第84集】7.2.3剧情片《暗香》 译
【第85集】7.3宣传片《华侨大学图书馆》（上） 译
【第86集】7.3宣传片《华侨大学图书馆》（下） 译
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